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    水运；北起淮水南岸的山阳，径直向南到扬州，接长江；南引沁水通黄河，北通涿郡。隋朝炀帝当时下决心开挖这四条大运河，贯通南北东西的水运，当是功在千古。”

“上皇言之有理。”

范大人重重的点头，一直默默的平息心中兴奋的包大人也是点头。

不管隋炀帝有多少昏庸过错，这些运河造福了华夏大地上的无数代人是实实在在的。

隋唐时期南北方从分割、对峙到慢慢的沟通、融合；再到隋唐大军从运河北上，数次征伐高丽带来的北方疆域的稳定和南方经济的飞跃发展；最后到南方士族的大量兴起，打破北方世家门阀垄断--这些都依赖于运河。

而现在，运河更是大宋经济、政治、文化的血脉。运河畅通，则大宋血脉流动。

“大姐，快来，快来。看我画的沁水河。”

十公主大声的呼喊着自家大姐；大公主不急不缓的走过来，仔细的看了几眼，“不错，有进步。”

“那是。我昨儿缠着官家给我讲了半个时辰。”十公主想着官家被她缠磨的恨不得把她扔到沁水河的样子，小得意的笑。

“你呀，”大公主想说你不要在官家犯困的时候缠磨他，又怕影响了他们日常的相处，遂改口道：“这个画的好，可以用在书里。”

十公主闻言欢呼出声，“大姐太好了。我们多画画，多编几本书。”

这些日子，姐妹们都因为圣人提起的编书一事兴致最高，尤其被官家引着越发喜好画画的十公主。至于其他的人，比如跟着北上的丁姑娘，折家的姑娘们相对文静一些，她们负责书写、记录、核算、排版等等。

至于官家，官家这些日子也在画画。作为好儿子和好夫婿的他，要给爹爹和嬢嬢画他们的游玩图，要给媳妇画美人图。

官家的画，形象具体，生动写实。和华夏的传统肖像画相比，不管是追求传神、达意；还是气质具备，对人的精神形态举止刻画入微，都是完全不一样。

另一条龙舟的甲板上，圣人帮着官家整理好画具，发现他兀自捧着东晋顾恺之的，对着那句“四体妍蚩，本无关于妙处；传神写照，正在阿堵”凝眉沉思，就做在他身边，望着川流不息的运河水安静的喝茶等候一旁。

等到官家想明白了，放下书本对着媳妇慢吞吞的说道：“魏晋时期的文人画肖像画的时候追求个性解放，一个个‘放浪形骸’。一反汉朝的形式主义死板画法，重视的是画中人熠熠增生辉的个性和其独具的精神气质。”

“后来随着佛教从西域传来，罗汉像风靡一时，他们的画像更是顾及不到人的具体形貌，画法堪称极端，用一种特别夸大、夸张的手法把每个人的明显特征画出来即可。”

圣人听出来他语气中的赞赏之意，笑着问道：“是不是别有一番趣味？”

官家对于媳妇的“妙懂”非常开心，眼睛微微眯着懒懒的笑，“以前人都说顾恺之的画是涂鸦之作，属于下品。后来前朝书画理论家张怀瓘对其评价说‘张僧繇得其rou，陆探微得其骨，顾恺之得其神’，才给顾恺之正了名。”

“官家要学习顾恺之的画法吗？”圣人的眼睛亮晶晶的，小好奇。

不知道她在官家的眼里，哪个特征最明显，“神”是什么样儿？

作者有话要说：　　阿堵，眼睛。

唐宋的琉璃做法，其实已经失传了哈，明朝的药玉虽然也是琉璃，但它已经没有唐宋的水平了，浑浊的很。

宋朝的王子公主，统一称呼哥、姐？大公主称呼十公主，十姐。大王子称呼二王子二哥。哥、姐属于一个尊称在皇家？感谢为我投出霸王票或灌溉营养液的小天使哦~

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☆、第93章

官家小眉头微微皱起。顾恺之给裴楷画像,颊上添三毫,让人观之‘倍觉有神采’；为谢鲲造像，布以石岩丘壑之中,更是别出心裁。他给媳妇画什么点缀好？

圣人眼见官家犹豫沉思，水杏一样的眼睛脉脉含情的望着他,满满的鼓励；官家不确定的说道：“我试着给倾倾画？”

“好。”

小媳妇摆出来一副你画成什么样子我都喜欢的架势，官家感觉自己压力有点儿大。

“画像先作一圈,即太极无极之始，消息甚大，如混沌未开,乾坤未奠。”这是华夏肖像画的一贯画法,和写毛笔字一样,练好了基础功，打好了腹稿，然后一气呵成,一蹴而蹴。

官家对着圣人左观察,右观察,从头到脚、从前到后的仔细观察；圣人笑意盈盈,摆出来一副大敞开门的大方模样儿，任由着他看。

然而，官家越观察，越觉得小媳妇可爱，越想睡觉。

圣人面对他“可否先睡一觉再画”的无辜可怜样儿，使劲儿的忍住没笑出来。

“一个时辰后唤醒你？”

媳妇儿浑身气息温柔灿烂,目光轻柔带笑，语气柔和的好似几百年来一直缓缓流淌的运河水。官家非常高兴他们之间的“心有灵犀”。他懒懒的点了一下脑袋，当下就盘膝坐下，眼睛微合睡了起来。

太上皇后散步的时候来看他们，远远的听到悠扬婉转的笛子声，稍稍走近些举目一看，儿子在美美的睡觉，儿媳妇坐在他身边聚精会神的吹笛子。两个人的周围萦绕着一股安静和谐的气氛让人不忍心打扰。她又领着人悄悄儿的转回去。

一个时辰后，圣人准时把官家唤醒。

官家这一觉睡得非常好，他迷瞪着眼醒来，眼睛慢慢的聚焦，对着小媳妇笑的和晚秋上午的阳光一样温暖，一直暖到人的心里去。

圣人的脸颊上泛起红晕，默默的站在一边看他挥毫泼墨。

夏日傍晚的阳光挥洒在画中人的身上，皮肤莹亮如玉、滋润光洁，身形修长纤细，宽肩细腰，高梳发鬓，着淡绿色的夏季薄衣，披广袖通肩外衣，璎珞飘带环披，腰腹间飘带做结环绕。

姿态安逸的端坐在一只荷花形状的小船上，左手拿着一个小荷花灯，右臂自然的搭在右腿膝上。旁边几朵粉红、粉白的重瓣莲花在盛开，碧绿的荷叶铺满清澈的水面，落落大方、自由快乐的舒展···。

这好像是一副观音像？

沁水河的岁月风尘夹杂着秋寒扑面而来，随着官家的笔画描绘，圣人虽然知道这是画的观荷节那天的场景，可她的脑袋里最直观的想象就是--观音娘娘穿着这身衣服，这个姿势表情，端坐在重瓣莲花上。

心里的希望慢慢凋零。寒风横扫落叶，柔情落寞，圣